如果問我的話我會說,戲劇最重要的是,那個故事到底在說什麼。比如說有兩部電影(看過的請先不要回想):

 

「楚門從出生、成長到結婚都在一個很大的攝影棚裏,所遇見的每一個人包括他的爸媽老婆,身份都是假的......」

本年度場面最浩大動作鉅片,緊張驚險刺激萬分,爆破場面浩大,陣容堅強,由湯姆克魯斯主演。」





如果我第一次看
的話,一定會選左邊那部來看。我會想知道那個人是如何過生活,後來怎麼樣了。

而右邊這部,我已經能想像出有些交通工具或建築物被炸掉,然後湯姆克魯斯最後一定不會掛點,一定有個內奸(如果沒內奸更難看)。除非是湯姆的風扇,否則不是非看不可。

然後看過的回想起來,哪一部比較特出呢?

或許有人會認為,在偶像劇來說,當然偶像是最重要的。但並不完全如此。

比如說,電視圈傳林依晨是偶像劇的一姊,男星如賀軍翔(愛情合約)、吳尊(東方茱麗葉)、鄭元暢(惡作劇之吻)等都因
和她合作而走紅,有如木村拓哉在日本一般。



然而,現在木村拓哉不再是收視保證,林依晨神話
也已被陳喬恩神話取代,台灣有史以來收視率最高的二部偶像劇都是陳喬恩主演的。

林依晨的「惡作劇2吻」和陳喬恩的「命中注定我愛你」正面廝殺的結果,陳喬恩勝。大家又說陳喬恩是一姐。

不過,這場對決是「陳喬恩」勝,或是「命中注定我愛你」勝?我認為是後者。「命」劇加進了「便利貼女孩」的概念,又在第一集就演出陰錯陽差懷孕的床戲,加上新進編劇的新鮮劇情,創出佳績。

惡作劇2吻這種續集電視劇,相對來說缺乏引發觀眾好奇心的因素,會想看的,不是喜歡林依晨就是鄭元暢(或者還有王子)。一開始的觀眾群也有被佐藤藍子、柏原崇或漫畫帶進來的。

而且,雖然「命中注定我愛你」和收視率第二的「王子變青蛙」都是陳喬恩主演,但她並不是收視保證。她也演過收視平平的偶像劇,如「剪刀石頭布」或「櫻野三加一」,而且是在「王子變青蛙」之後。甚至,其中「櫻野三加一」她同樣和明道合作,收視硬是差了將近三倍(後來agh93682提供相關數據,櫻野有到3.38,特此更正)



連陳林二「天后」都如此,所有其他的偶像更都曾慘遭滑鐵盧
,除非只演過一部戲

吳尊和林依晨主演,請來任達華助陣,改編自日本漫畫的「東方茱麗葉」,慘敗於「愛情魔髮師」。過不多久,同樣由吳尊主演,同樣改編自日本漫畫的「花樣少年少女」收視率卻是同時段冠軍。
從經典台灣偶像劇「流星花園」出道的仔仔演過「深情密碼」和「美味關係」分別被「微笑PASTA」和「公主小妹」打敗。

我想對「偶像劇」來說,偶像當然很重要,但題材更加重要。

新鮮的題材不保證成功,但採用其他人一窩蜂採用的題材,卻注定失敗。如果會成功,一定是其它層面有突出之處,但這樣不等於在題材的創新上交了白卷嗎?憑什麼拿到比原創者更好的成績呢?

網友拿鐵可可亞餅曾說劇情是能不能紅的關鍵。如果從編劇的角度看,相同的題材用不同的角度去看,用不同的情節去編織,優劣差距很大。

題材則是製作人的功課,製作人可能認為目前最缺乏什麼題材,或觀眾最喜歡怎樣的話題,就容易拿來當題材。

但台灣的偶像劇題材容易淪為附庸:

1. 什麼題材收視率好,我就跟著拍什麼,儘管現在已經遍地都是那種題材的偶像劇。
2.
如果題材是廚師,就寫廚師之間的戀愛,如果演企業家就寫企業家的戀愛,如果演籃球就寫籃球選手的戀愛......雖然主題不同,但上演的是同一齣戲碼。

台灣拍了好多部有關籃球的偶像劇,如「MVP情人」、「鬥牛要不要」,加上電影「功夫灌籃」和最近即將上映的「籃球火」,感覺上這個題材已經被玩到爛了。

籃球題材會不會變成偶像劇界的葡式蛋塔仍有待觀察,只是靠羅志祥、言承旭、吳尊三大人氣偶像才能撐得起這個題材,為什麼不用一個新一點的呢?不是說今後都不能拍籃球題材,但在短時間內不斷重拍,也太密集了一點。


如果用這樣的方式處理,久而久之容易讓觀眾失望。從藍海策略來看,這樣做也不聰明。


以日劇為例子,日劇有多數題材都來自漫畫,但絕不像台灣偶像劇侷限於少女漫畫一樣,而是各種題材都拍。因為日本漫畫題材之多采多姿,已經到達一個極致,任何可說故事之題材都會變成漫畫。

所以,日本偶像劇(Trendy Drama)之題材也是非常豐富。

我用日劇的題材來看看究竟能做怎樣的變化,以下也會簡單說出台灣是否也能拍這樣的題材,當然都是個人意見。

誠如 Sex and the City 所說的,愛情永遠不會退流行,但就算是探討愛情的題材,日劇的題材也不止「拙女V.S.貴公子」一味:




螢之光(小螢的青春、魚干女又怎樣)
緯來日本台目前剛開始播出,時刻表
離愛情遙遠的「干物女」的爆笑戀愛故事。台灣收視最高偶像劇也有借用這種「XX女」的概念(便利貼女孩)。

台灣的可用性:高,事實上也有不少台劇已採用這類題材,比如蔡依林和羅志祥主演的「上班女郎」和現在的「命中注定我愛你」,只是情節安排的細膩程度還是有差......




1993年版高校教師



2003年版高校教師
高校教師
高中生物老師與女學生相戀的悲劇。

台灣的可用性:極高。拍攝所花的成本和現在所花的相近,甚至還更省。只是台灣道貌岸然的衛道人士很多,不知道有沒有人這麼有 GUTS 去拍這類禁忌性的題材,又不陳腔濫調地安排一些皆大歡喜的劇情。





大和撫子
幼時貧窮的拜金女
機關算盡,栽在隱居於魚店的數學家手上的故事。

台灣可用性:高。但編劇和導演功力(此處應指個人品味)要夠,否則很容易拍得很聳。





求婚大作戰
後悔沒有對青梅竹馬示愛的男生,在「她」的婚禮上遇到命運之神給他讓時間倒轉的機會。

台灣可用性:高。此種題材好不好看,完全在於編劇安排情節的功力。當然導演選擇場景的能力也重要。




當然還有 101 次求婚
相親 99 次都失敗的醜男追求真愛的故事。

台灣可用性:高。只要別用相同名字去消費它就可以。



如果不完全以愛情為主題,日劇新穎的題材常包括特殊職業或身份的族群,例如:



夜逃屋本舖
敘述日本泡沫經濟後,有許多人欠下巨款而不得不「走路」。夜逃屋本舖就是幫助這些人烙跑的一家公司,戲劇中探討欠款者的心態,日本社會當時的狀況等。

台灣可用性:中→高。因為台灣現在這樣的人有可能會多起來了,但怕政府會用一些迂迴的方式干預此類題材。






月下棋士
敘述一位從未受過正規將棋教育的天才棋士為了有機會與將棋界頂尖高手對局,節節擊退各方好手,欲取得名人挑戰權。全劇雖未見血,棋戰之激烈卻與戰場殊無二致。沒有戀愛場景。

台灣可用性:中。
可改用象棋作為題材,但編劇對象棋若無深刻了解,就必須多花時間做研究,情節的描寫和場景畫面的轉換都非常要求編導功力。


交響情人夢

野田妹是任何音樂聽一遍就能完整彈出的天才鋼琴少女,然而她討厭洗澡、討厭打掃、偷吃朋友便當。交響樂的故事,為了演出這齣偶像劇,製作單位召集了一組交響樂團。帶起一股交響樂欣賞學習的風潮,令人激賞。

台灣可用性:低。場景、後製(劇中漫畫效果)會花費極高成本,女主角必須年紀輕演技又好,又不能老練的讓人討厭。編劇和導演的音樂品味也要高,攝影師也必須了解交響樂團的運作方式,對目前的台灣來說簡直是不可能的任務,不苛求。











鐵板少女小茜

CHIYUKI鐵板燒店老闆的獨生女
小茜,為了繼承家業放棄高中學業。一天,爸爸在轉讓店面的經營權給西豪寺之後莫名失蹤。西豪寺的千金-愛娜所經營的煎菜餅店在各種商業包裝下一度又門庭若市。小茜只有放棄鐵板燒店踏上尋找爸爸鐵馬的路途。沿途和各地廚師(找來當紅明星客串一集)比試,好看又好吃。

台灣可用性:極高。比日本還要高,因為台灣可說是世界上吃的種類最多的國家之一。在台北市可吃到世界各國的美食及小吃,外國人(中國人除外)來台灣最想去的已不是故宮而是各地夜市。這種題材還可介紹台灣各地小吃。這也就是模仿日本校園瘋神榜單元的
食字路口比原節目還要長壽,甚至「吃」掉整個「週日八點黨」節目的其它單元,並一再重播的原因。台劇「翻滾吧!蛋炒飯」就是完全忽略掉這一點,廚師的戀愛儘加一些車禍、生病的情節做什麼?台灣那麼多東西好吃,怎麼不多介紹一點?





特命系長只野仁(變身特派員)

在大型廣告代理公司工作的只野仁,白天是庸碌的上班族,晚上則接受了會長的特別命令,祕密解決競爭對手。

台灣可用性:中。因為台灣的命脈是中小企業,一演大企業,那些少數的大頭就會被影射到,而且觀眾大部份在中小企業任職,比較不容易感同身受。



派遣員的品格(外派職員、派遣女王)
在日本經濟衰退後,舉世聞名的「終身雇用制」已受到打擊,公司為了求生存不得不進行裁員,求助於人力派遣公司。女主角以前是銀行的員工,卻遭到裁員的命運。從此之後她不再相信公司,而以 3000 日幣時薪的超級派遣員身份生活。

台灣可用性:高。被外包人員取代的危機感幾乎任何正職人員都有。




女王的教室
像女王一般的支配着整個班級的女教師阿久津真矢與半崎小學6年3班的學生1年間的「戰鬥」。測驗成績差的學生要當上名為「班長」、實為打掃清潔學校的職務;一位小女孩因休憩時間忘記了上洗手間,於是上課時不准去上,最後導致失禁;女王秘密調查學生的隱私,並以「告訴家長」來威脅他們……

台灣可用性:極高。森林小學雖好但關注的人少,從反面演出小學生的問題,引起的回響一定很大。這種題材最大的阻礙又是那些道貌岸然的衛道人士,若有人有膽拍這種題材,有助於我們公民素養的提升。




龍櫻(東大特訓班)
曾是暴走族的三流律師—櫻木建二,為了增加自己的業績,承諾將瀕臨破產、大學錄取率只有2%,被稱為「笨蛋高中」的私立龍山高中,改造成每年有超過100人以上考進
日本第一志願東京大學的升學名校,並賭上了自己的名聲。片中的實用讀書及考試技巧,均為訪問各日本補習班名師而得。

台灣的可用性:極高。這為什麼應該不用我再多說,我相信考生一定很希望有台灣版的「台大特訓班」偶像劇吧。




TRICK(圈套)
日本的新興宗教眾多。已故偉大魔術師的女兒及物理學家,揭穿可疑宗教教主以“超能力”及“心智控制術”詐騙他人的真面目。

台灣可用性:高。不過所受壓力可能會來自社會各界,我個人認為台灣還算是個被迷信綁架的國家。




HERO
只有初中畢業的熱血檢察官久利生公平,改變因循茍且的同仁的故事。


台灣可用性:高。檢察官和法官應該被堆積如山的案件壓得沒時間看電視吧,更不會有空來抗議了XD
。日本檢察官的起訴成功率高達 97%,台灣不到 5 成,因為台灣檢察官是寧可殺錯,不肯放過,加重了司法的負擔,應該規定台灣檢察官要看本劇




監查法人(審計風雲)(日本播出中)
一人撫養四歲女兒的青年註冊會計師,向企業的不正當操作發起挑戰。

台灣可用性:高。個人非常希望有探討這類話題的台灣偶像劇出現。





CHANGE(日本播出中)
小學老師因緣際會當上日本首相的故事。劇中木村拓哉的競選廣告,肯定讓台灣觀眾有似曾相識的感覺
XD

台灣可用性:低。雖然有很多地方都很貼切,但是一來日本與台灣制度不同(內閣制 V.S. 四不像雙首長制),二來演得太貼切,恐怕 NCC 或勢力龐大的中國國民黨不會讓它在任何一台上映。赤裸裸的政治惹人厭,日本連木村拓哉出演收視率都輸「極道鮮師」。最重要的是,說一句難聽的話,台灣沒有兼具骨氣(不怕流失中國市場)與人氣(撐得起收視率)的偶像能演這種戲,全部都說「政治與藝術無關」。





取材的方向很難整理出一種固定的模式,所以才用這種眾多舉例的方式看是否能說明一番。

台灣投注在觀眾身上的注意力太強了,觀眾有時也不知道他們要什麼。偶像因為有延續性,容易累積他們的粉絲,所以在各種意見表達的平台上,好像變成偶像才是唯一重要的元素。而題材的缺乏變化性是潛移默化的,觀眾只會日漸覺得無趣,慢慢地不想看。

總不見得像我一樣喜歡新鮮題材的人會組成「新鮮題材後援會」吧?

但是,我相信創新的題材是每個人或多或少都會有的需求。只有羅志祥的粉絲會說:「給我小豬,其餘免談。」其他人並不是非他不可。

但說到題材,除非故意,我從來沒有看過一個人連續一個月以上吃同一道菜。

再喜歡一部電影,反覆地重看,也不可能不看其他電影。題材可以來自本土文化風潮(或通病),例如上述的夜逃屋本舖、派遣員的品格、東大特訓班、圈套等,可以從其它國家得到靈感,比如說我相信SP(要人警護官)的靈感有來自美劇「24」。

就是不能一成不變。




延伸閱讀:
  1. 【看電視】鬼打牆@我需要你為這件事作個定義
  2. 不同凡「響」的Nodame Cantabile (台譯交響情人夢)@廣告風涼話
  3. 惡夢..@恩.....典......陳喬恩的部落格
  4. 史上最高視聴率ドラマ「命中注定我愛[イ尓]」、米有力紙でも魅力を紹介―台湾@陳喬恩~臺灣之光!台劇天后!

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  • Sarran
  • 只野仁的賣點不是在眾多的(AV)女星嗎?
    之前第一部第六集有高樹瑪莉亞演出~
    日本版裡有後來台灣播出時"看不到的橋段"~XD
    之後還有一些神奇的單集特別來賓~
    絕對不是只有露點那麼簡單啊~
  • 那個賣點是在之後才出來的嗎?第三季(可以這樣算嗎)的確因為這樣而讓我想要看呢。真是不簡單啊。類似的深夜劇推薦:下北陽光燦爛(蒼井空、麻美由麻、穗花...)、快感獵人(及川奈央、蒼井空...)、孃王(蒼井空...)這種題材的多樣性是我前文沒提的XD

    對了,下北的瀨戶早妃:

    http://blog.xuite.net/soolumi/soolumi/18095998

    person1204 於 2008/07/11 12:47 回覆

  • daniel0829
  • 只能說大大介紹的真的超詳細的
    而且分析的也不錯
    現在市場走向的確..有待加強
  • 【看電視】鬼打牆 的作者寫得也很好笑,我是看了那篇才想要來寫這個的。只是希望題材多一點,選擇多一點。

    person1204 於 2008/07/11 09:48 回覆

  • Lin
  • Dear 阿森兄:
    可能Lin比較不喜歡看日劇跟偶像劇吧
    對那種由漫畫改編的興趣缺缺,其實我不太喜歡台灣老是依循日本模式去走,倒也不是說不好,只是我覺得很多人老是一看到日本就什麼都好,講到台灣就一堆批評,把日本捧得像什麼一樣(至少我周遭是這樣),日本很多東西的確比較好,但台灣也有很多廠商很認真啊,我看到很多人都一昧都否定掉他們的努力,只要是國產,不管怎樣就說爛(這是否也是對自己國家沒有認同感?)
    沒錯,台灣過去很多因為技術還有太多黑心商人的關係,所以東西很破很爛,但沒有一個國家會永遠如此,技術總會提升,只是意識形態上,大家都留在過去對國產的印象,Lin又在心寒+1(又離題~糟糕 SORRY= =)
  • 我了解你所說的。

    我只是講出所看到的東西,說實話我也真的想看台灣的偶像劇來好好研究一下,可是看沒五分鐘就會開始罵了,所以,我只好提出日劇的題材來讓大家參考一下。

    之所以沒有提美劇,是因為美劇的題材製作成本太高,台劇不可能負擔得起。像 Heroes, Prison Break 或 Lost 這種故事不用說了,連 Desperate Housewives 或 這種,都遠高於台劇。

    抄襲絕不是我希望台劇走的方向,但以其他國家成功的題材為靈感拍出自己的東西是各國都在做的事情。

    仔細分析「絕地戰警」的情節和對白,會發現它的靈感來自港片如「咖哩辣椒」等等,而那些港片也是以之前的片子做為靈感,搞不好追本溯源又回到歐美的片子。

    七夜怪譚的西洋版,當時是美國票房冠軍,打敗同時上映的「紅龍」(沉默的羔羊系列),不是因為它的題材絕對性的較佳,而是當時對美國觀眾來說比較新鮮,然而它是以日本的電影為籃本的。

    自己創新的題材如以前的「吐司男之吻」當然值得鼓勵,但製作人也有現實的考量,要求他不顧收視率而自己創新,就像不顧成本要他學美劇一樣,是不切實際的做法。

    然而,現在的製作卻是一直跟風,已經不是模仿學習而已了,這樣製作人等於沒做事,我只是說,要學,也不要學得一成不變嘛!

    一昧地崇拜任何一個國家,不是頭腦清楚的人做的事,但如果某些地方真的做得比台灣好,不去承認它也是好像有點逃避。

    person1204 於 2008/07/11 10:10 回覆

  • 黃金路人乙
  • 其實台灣偶像劇在題材已經有進步很大了
    像命劇加入一夜情(一開始啦~"~)就挑戰很大~
    最近新劇蜂蜜檸檬草也不賴 加入藝術學校的題材

    只是真的
    日本的題材比較多元太多~
    而且像交響情人夢這種超級大成本的片
    不知道台灣有沒有人真的敢衝一下~

    我也希望看到下棋類的主題
    因為本身也蠻喜歡下棋的啦

    當然有街舞的主題也是更好
    只是
    這些主題演到後來都會淪為配角...
  • 對對對,你說的結論大大認同!
    它們淪為配角了......主角都是戀愛。

    現在台灣的偶像劇幾乎都可稱做愛情劇......

    對了,紫禁之巔我沒有看,不過聽說它在講街舞的,你覺得拍得如何呢?

    person1204 於 2008/07/12 16:41 回覆

  • zaira
  • 看到交響情人夢下面附上「不可能」三個字我就笑了。
    日劇常會加入很多鼓舞人心的一面,台灣的感覺強度就不夠阿,好像隨口說說的加油。沒啥啟發的作用。
    又覺得日劇每集每集都有個主題,單獨看一集也能懂,又會讓你想繼續看,甚至把沒看到的一次載完看個夠。
    ps:就算是一直都很悲的last friends也是每周按時收看ㄚ!!
  • 你所說的二點我都認同,這個好像是因為寫劇本的關係,真的功力要高啊......不知如何才能達到那種境界,或許下次來探究一下。
    p.s. 我女友也是,邊罵宗祐可是還是會問「下一集出來了沒?」
    現在則是換成罵美山和神林,哈哈!

    person1204 於 2008/07/12 16:08 回覆

  • HanJan
  • 你好 我想引用此篇文章 :D
    我很喜歡呢。
  • 歡迎,歡迎!請取用!

    person1204 於 2008/07/12 16:09 回覆

  • Sarran
  • 只野仁的賣點就是美女艷星~從第一部開始就有的~
    還有相當多只出現一集的特聘AV或寫真女星~
    光是期待看到他們就很搶收視率了~

    瀨戶早妃年輕一點的時候還覺得他不錯~
    不過後來就有點失去新鮮感了~
    覺得年紀到了某個程度的寫真女星看起來都差不多~
    (當然也有可能是因為我有羅莉嗜好...OTZ)
  • 謝謝你的介紹,深夜劇也是一個可以介紹的種類,而且題材還更好玩。

    羅莉喔...迷羅莉要很有精力滴......因為更替滴太快啦!

    person1204 於 2008/07/14 11:10 回覆

  • 路迪涼
  • 謝謝你的引用

    多謝你的超連結,你讓我發現了一個好網。以後請多多指教,我會經常過來。其實我另外有一篇有關此劇SP的介紹,我還給蘋果日報訪問了呢。
    http://hk.myblog.yahoo.com/rudileung/article?mid=5225
  • 我只是說一些自己的心得而已,多謝你的謬讚。能讓專欄作家賞識真是幸運啊。

    你說的 NANA 我看過第一集,舍弟看了之後立刻愛上宮琦葵(比較不Rock的NANA)了呢!後來才知道她在日本的地位和台灣的桂綸鎂差不多,都是有潛力的演員。

    後來第二集宮崎葵辭演,所以就沒有繼續 follow 了,冏。

    劇中的歌也不錯,簡直是置入性行銷啊,和你介紹的交響情人夢比較起來雖說是小巫見大巫,但也是算成功的例子,值得學習。

    person1204 於 2008/07/18 17:34 回覆

  • kouko
  • 小小意見:
      問題也許是在劇集長度。日劇現在的操作模式都是以一季約13回左右來算,在短時間作精密的行銷策略。同一個題材能拿出來的橋段大概也就是那些,如果想要再拖長,就只能靠與主題沒有直接相關的戲碼,也就是能無限白爛的戀愛關係了Orz。這部份因該是跟整個電視圈的運作模式有關,不過這幾年的偶像劇好像也慢慢縮短了。

      另外,整個社會文化不夠多元也是問題。日本在題材上能有那麼多元化,要感謝的其實是整個文化創意產業,從小說、漫畫這種個人創作型的媒體,相對於動畫、日劇、電影等動輒數十數百人的團隊跟預算百萬起跳的媒體類型而言,自由度相對也高出許多。日本電視電影圈大可從小說、漫畫等產業中找出已經經過市場實證,有潛力能賣錢的題材出來,安全方便又安心(因為已經想不出來新招了…)。台灣?好像沒有那種產業可以給電視圈用耶…

      我還想到的一點就是,有不少日劇的觀眾層都是設定在很小一撮人的特定市場,相對與對象為大多數人的企劃來說,比較有可能放膽去用沒人用過的全新題材。當然原本針對特定市場的題材後來整個爆紅的狀況也是有,不過這種情況不是意外中的意外,就是事先經過嚴密的市場調查推測出來的結果了。這部份也是要看有沒有人敢放膽作,或是市場風向能預測的超級準…

      另外最現實的成本問題,理論上越多人收看的節目製作成本就越高,這方面當然就是大國家比較強,就認了吧!除非一開始就是以全球華人市場為對象,不過好像還沒看過那麼大氣度的企劃出現。

      如果要說最糟的狀況的話,就是台灣編劇太懶了…Orz
  • 劇集長度或許是問題吧,不過我想問題是出在長度是伸縮不定的。美劇一季一般有20多集,劇情的緊湊非日劇所能及(只有極少數日劇讓人完全沒有拖戲的感覺),愛情通常不是唯一的重點。
    我想「要拖戲只能靠戀愛」是台灣電視圈的狹隘思想。應該說「要維持收視率只能靠拖戲」是短視的想法。

    您所說的人口和成本問題,剛好是造成您所說多元文化和特殊題材(其實二者有共通之處)不足的原因。日本一億多人,就算喜歡某特殊題材的百分比只有台灣的1/2,收視人口仍然有台灣的2倍以上,因此成本也至少可為台灣的二倍(其實以可容許的範圍是不止的)。

    而且以事實來說,假設某特殊族群一開始百分比是0.5%,那台灣有11.5萬人,而日本會有60萬人,在日本有可能去開發60萬人的市場,從而讓它變大,特殊族群的比例上升到比如1%,台灣的市場不夠大沒人要做,這種特殊興趣或消滅或轉移到別的國家(比如說美日),下降到0.25%,如此一來,日台此一特殊族群的人口倍數差距就達到120萬/5.75萬約等於20倍。

    如果資源運用能力相同,日劇可以比台劇好20倍,然後好戲更多人看......

    不知道這種循環該如何打破?單純叫台灣製作單位衝是沒什麼意義的,賠錢觀眾也不會幫它出錢。

    person1204 於 2008/08/26 14:36 回覆

  • kouko
  •   立法把頻道數量從三位數砍到剩三個就好,這樣不論是資源或是媒體效益都會集中,電視想不好看都很難。

      現在電視節目的問題就是,很多製作人都是想著「反正這次不成功,就換下一個,一直Try到有一個企劃爆紅就贏了」的想法。那也許是因為頻道數量太多,對節目的需求「量」太高,所以有辦法用這種亂槍打鳥式的方法運作。一方面成本也高不起來,相對風險就低,死死看也沒差。(順道一提,中國動畫產業之所以扶不太起來有一個原因也是因為他們是以「量」為主的策略,有點扯遠了…)但是如果今天隨便一個節目企劃動輒牽扯上數千萬的廣告利益、幾百萬的觀眾群與電視台寶貴的播送時段,這時後風險相對就高很多,自然用心用力的程度就跟小成本節目是不同次元的了。

      另外一個比較實際的方法就是請業界(跟政府?)成立個委員會,藉由省查制度來限制台灣的頻道數目,然後大家多付點收視費用吧?現在台灣的收視費用太便宜了,電視節目的主要收益來源都還是要靠廣告跟置入性行銷。再說頻道數目太多,整個媒體效益都被分散掉了,節目製作單位能從廣告商那邊拿到的資源就更少了(所以說以前三台時代的電視台廣告窗口多hi啊…當然現在已經不比當年啦…)。便宜沒好貨是必然的道理,現在的電視節目,只能說觀眾付的價格太低了,當然節目水準也就反應了我們付的價格,更慘的是就算想多花點錢來看比較高水準的節目,台灣還沒這種產品…(只能去租DVD,或是乾脆看日本衛星頻道?)

      或許還有一種方法,就是把頻道拆開來賣,讓觀眾自己選擇每個月要訂閱哪些頻道。現行的收費制度都是一次強制捆個100個頻道,老實說真是不太人道啊~,明明有一堆一輩子都不會去看的頻道還是硬塞賣給觀眾。要是台灣觀眾能自己選擇頻道組合,我相信大家再怎樣頂多選個20個頻道就很多了。到時候cable營運商自然會跟不受歡迎的頻道解約,藉由市場機制自動淘汰掉那些垃圾頻道,把資源(我們付的收視費)集中在我們想看的頻道上,這或許是比較符合現況的作法…吧?以前類比時代可能礙於技術的複雜性所以不太能夠實行,不過到數位時代因該就很簡單了,問題只是想不想作,敢不敢做,跟如何讓觀眾接受新的收費方式的問題。

      本來在個2000萬人口的小島弄個100多個頻道就是一件很蠢的事…Orz
  • 其實台灣搞那麼多個頻道真的是一場災難,可是難道都不會倒嗎?也覺得有點奇怪。

    1. 如果媒體沒出什麼包的話,要開容易要關難啊......妨礙人民言論自由的大帽子,沒人要戴。

    2. 可能要先請公視多努力努力,做出幾檔叫好又叫座的戲劇,不僅可讓人見賢思齊,也可加速淘汰劣質節目甚至電視台的腳步。

    3. 真的很贊成啊!而且第四台可以收的錢變多,要付出的頻道費變少,電視台也可儘早關閉太多劣質的節目甚至頻道,可謂win-win-win三贏啊。

    當初不知怎麼弄出來的厚~~~奇怪怎麼不會像葡式蛋塔店一樣倒光光呢?

    person1204 於 2008/08/27 11:39 回覆

  • kouko
  •   因為萬惡的cable....

      有線電視台的進入門檻很低,因為相較於無線台,既不用架無線電波放送全台也不用負擔無線頻道的使用費用(無線電波頻寬算是公共財,理論上要使用就要付錢給人民,但是人民沒有個統一戶口收帳,所以就只好付給政府,3G執照就是這樣)。剩下的就只有播送設備、場地跟人力,現在這些東西門檻也不高,只要解析度有SD台灣人就看的很高興了…Orz。現在比較新的電視台是有HD級的設備,不過播送系統好像還是SD等級的…。這部份跟日本比當然就是先天不足後天失調,畢竟台灣沒有相關的硬體產業(電視機、攝影機、播送系統),那些東西想也知道幾乎都是日本的天下,日本的節目之所以能那麼快速(跟台灣比)的從傳統類比電視一路跳到Full HD去,有一大部分的原因在—因為製造商想逼大家換電視。所以相關設備可以半買半送給電視台沒關係,只要大家都撥高畫質數位訊號,傳統類比頻道早早停播就好(印象中是2011年)。


     另外,印象中台灣有不少電視台是宗教團體、企業集團、政治勢力的背景而成立的,打從一開始就有個主要目的在那邊了,當然,做出來的東西都是以那目的為主…。然後大部分後台都很硬,倒不了Orz。台灣的播送省查制度又沒有QC的概念(電視台內部搞不好也沒有?!),只是單純的「沒違規就沒事」,當然Orz的台就會一直活著…

      另外台灣似乎有個很有趣的點,媒體似乎都很喜歡「為人民出聲」,常常會把自己直接當成人民。不過理論上因該是「政府」「媒體」「人民」三方互相制衡的啊…。所以說「妨礙媒體言論自由」跟「妨礙人民言論自由」因該要分開來講會比較清楚才是…(這就像公關活動,拿招待卡入場跟掛記者証入場的座位不一樣的…)。

      公視…其實我覺得他們專心拍紀錄片會比較好,剩下的時段可以找國外高品質的教育性節目(紀錄片之類的…)來撥,然後新聞盡量中立客觀報導(好像很難…)。畢竟公共電視在這年頭的主要目的因該不是育樂,而是大眾的教育與媒體環境水準的提升。像NHK的紀錄片拍的就非常好,不過他們節目製作的資源不是公視能比得上的就是。這讓我想到一個笑話:「NHK一天的節目製作費,是公視一年的總預算。」雖然實際上因該沒那麼扯,不過資源的差距其實看拍出來的節目就很清楚了。

      其實我一開始是蠻期待數位化的,不過後來台灣整個電視產業(不論是無線或是有線)的數位化走向似乎都是朝「塞進更多頻道」而不是「提升頻道畫質」的方向走,我就整個囧掉了。再說數位播送的另一個優勢–精準的廣告投遞與效果分析,現在似乎也是連個影也沒看到(一方面數位台也沒幾個…),所以說台灣電視數位化到底是在搞啥啊…?連到底是誰在獲利都很謎,SONY嗎?XD。
  • 電視台背後的金主似乎也是個有趣的題目,如果有人能去探討這個,或甚至拍成電視劇就好了!哈哈。不過要電視台搬石頭砸自己的腳,好像不大容易。公視該有二到三台可供選擇才是。

    數位化的問題,就要看你對投資了解的程度了。因為權衡利弊得失之下,設備和質的改進,似乎在台灣這個環境不大容易回收,就像你第二段所說的,可以賺設備錢的國家或公司,汰舊換新會比較快。

    聽你這麼一說,似乎很多地方都需要挑戰,也需要有聰明又熱情的人才,去行銷那樣的政策。

    person1204 於 2008/08/28 14:02 回覆

  • 許峯源親近
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  • 路人
  • 田馥甄。
  • 女性向き漫画
  • また日本人ですが、臺灣偶像劇の内容は、日本の女性向き漫画から
    取材する状況は、日本の一部マスコミも伝えています。
    日本でも漫画原作のドラマ、広く見てアニメや劇場映画でもそう言う傾向があります。
    でも、1980年代と比較して女性向き漫画からの映像化って減ったなと
    考えています。
    やはり、女性向き漫画や其れを掲載している雑誌の衰退を象徴しています。
    なぜ、台湾のフィルムマンは日本人が1980年代に通過した
    ことを行っているのでしょうか。漫画原作でもいろいろやればいいのに。
    もっとも、日本だってフィルム化に関してワンパターンに陥っている
    ジャンルとてあるので、大声で言えませんが。
  • 因為台灣是跟隨日本的,所以可能有這種落後二十年的現象吧,另外因為台灣的偶像劇可能至少有7~8成的主要觀眾是女性,所以少女漫畫的內容在台灣可能更受歡迎吧。

    我覺得少年漫畫的題材要拍也是可以,但台灣的製作單位說不定比較缺乏GUTS這樣,所以要等待勇敢一點的人踏出第一步,成功之後可能也是會有很多人跟吧!

    謝謝你的留言,有日本的讀者讓我覺得很光榮,我本來已經很久沒寫了,看樣子應該要繼續下去了!!!

    person1204 於 2012/06/07 17:45 回覆