前一陣子美國的編劇工會罷工,導致很多美國影集無法完整播完一季而必須在中途腰斬,有些非常熱門的影集如 Heros 和 Prison Break 甚至不知道會不會有下一季,可見美國的編劇地位是如何重要。





heroes 描寫散落各地的,原本過著如同一般人的生活的平凡人
卻因演化而獲得異乎尋常能力(如飛翔、讀心術、核爆),去年美國最紅影集。





Prison Break 是前年最紅影集,描述建築師將越獄計畫化為身上的刺青,
潛入監獄拯救
救陷入冤獄的哥哥,台灣也有播出(越獄風雲)。


但台灣偶像劇的製作成本不是很高,又不可能大部份分配給編劇,所以很難求得好的原創劇本,
這也就是為什麼偶像劇用原創劇本常常不討好,而必須求助於幾乎完全靠劇情吃飯的小說作家或漫畫家的原因。

一般來說,為了戲劇的行銷,一部偶像劇的設定 (第 1篇第2 篇)題材 (第 3 篇) 在偶像劇播出之前就必須讓觀眾知道。但劇情就不能事先透露了,至少不能完全透露。

在網上有一個默契,如果寫電影評論或戲劇心得的時候提到劇情,一定要事先聲明。

連超級星光大道這種節目(討論區),有去參加錄影的觀眾如果要在 ptt (此處有web版)上面寫心得,一定要註明有雷(劇情),甚至如果有人寫雷文,而沒有在標題說明的話會被刪文、浸水桶(
禁止發言一段時間)。

這些說明什麼?

觀眾,不,我想這是因為人們很珍惜體驗一個故事、一段經歷的新鮮感。也就是說,人們希望看到從來沒看過的劇情,當然是越新鮮越好。

但是這很難拿捏,沒有看過的劇情轉折是主線,但
不能太多,最好只有一兩個梗,而且一開始就要鋪陳。

比如說,如果 20 集的偶像劇,前 18 集敘述一個人如何從貧戶奮鬥,而成為成功的企業家。中間經過股市風暴、商業競爭,還是又站起來。可是到了 19 集時,企業家
突然因為妻子被外星人綁架勒贖,而付出所有財產變得一貧如洗;20 集時又中了樂透,最後 Happy Ending......

劇情是令人意外,但看過的人可能會覺得浪費了時間,前 18 集的好戲被最後兩集的惡搞拖垮。

這是因為,觀眾也有「感同身受」的需要。觀眾需要把自己投射到一個角色上,而且一旦認同了那個角色,你把那個角色寫得和觀眾的預期完全不同,他是要和你拚命的。

不是說不能把一個角色寫死掉,比如說哈姆雷特是經典,藍色生死戀同樣大受歡迎。也不是說正派不能變成反派,或反派不能改邪歸正,比如說劉文聰本來是壞人,後來改邪歸正了,同樣受歡迎。

因為他的狠勁沒有變,他深愛天惠沒有變,講話的口吻沒有變。




台灣霹靂火創下15%的高收視率,但最紅的並不是男主角而是反派角色劉文聰。


我認為個性的轉變不能太突然,必須有痕跡可循。一個嚴肅的角色,自有欣賞嚴肅的人會認同,如果在下一集突然變成無厘頭的角色,有趣是有趣,但原先認同的觀眾是很難接受的。

不用說,要是陳欣怡突然轉變成勢利眼、眼高手低的拜金女會讓人錯愕;如果「大和拜金女」中松島菜菜子在最後兩集突然痛恨金錢物慾而出家,不描寫情緒上的衝突和轉變,也就是不能自圓其說的話,同樣是差勁的劇情。

角色個性縱使能轉變,也是漸進的,自有其理由。而觀眾對角色投射的感情,一時難以收回。戲劇的角色始終是不脫人性的,就連科幻劇也不例外。連動物星球頻道所播的「狐獴大宅門」同樣是從人性的角度,透過人類的眼睛去看狐獴的世界。



狐獴大宅門:狐獴族群的生存鬥爭

劇情和題材的取用也很有關係,比如說已經知道這是任勞任怨的便利貼女孩集團總裁的愛情故事,大部份人都想像得出來女孩最後一定會和總裁在一起,無論中間看到如何驚險的事件,如何大的誤會或如何強的情敵都一樣。

不,應該說大部份人都想像得到,中間必定會有很大的波折,一定會有一個情敵,一定會發生一堆誤會。

愛情故事的題材最多,所以編寫劇本是最簡單,也是最難。就像唱曲調平緩的抒情歌,要唱出來不難,可是要唱得比別人好,反而比其它種類的歌更不容易。

以愛情為主線的故事
對編劇來說是很大的考驗,因為這樣的題材太多了,很容易拍得陳腔濫調,以致於得靠偶像和行銷宣傳話題如緋聞或露點等撐場面。



張韶涵因愛殺17而入圍金鐘獎最佳女演員


在台灣的環境,衛道人士實在太多,以致於劇情的方向大幅度受限,不容易演出一些比較貼近現實的劇情,比如說「愛殺17」之中有校園恐嚇勒索、網路聊天內容談到強姦、殺人、援交與自殺等劇情,在中視播出時遭到讀者抗議,在八大播出時又遭到違憲的 NCC (國家通訊傳播委員會,俗稱藍兮兮)罰款。

連當時新聞局長鄭文燦也反問 NCC :「如果『愛殺17』這種劇情被罰,那『玫瑰瞳鈴眼』不是不能播了?」。
「色戒」上映時,如果照 NCC 的標準,應該也會被剪得七七八八吧。

如果說到劇情就會有不少雷,我會以每一部戲寫一篇的方式來說說我自己的看法。





延伸閱讀:
  1. 劇情透露@維基百科,自由的百科全書
  2. 原創劇本的誕生──電影、舞台劇、電視劇本的編寫實務@台灣編劇藝術協會
  3.  [影集]Heroes@ bitter of bitter
  4. [觀點] Prison Break - 讓 Oz 大巫師倒下吧@共生
  5. 《台灣霹靂火》對本土戲劇的影響@茶黨
  6. 狐獴大宅門@阿莎的心情記事
  7. 【電視筆記】虛偽的大人—談愛殺十七@哈囉~ 馬凌諾斯基
  8. heroes第三季出了@搖滾吧靈魂

創作者介紹

阿森的部落格‧台灣派

person1204 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(6) 人氣()


留言列表 (6)

發表留言
  • 小可
  • 我也愛聽故事,我近期是看"翻滾吧蛋炒飯",結果7/20那天竟然草草就結束了劇情,讓我很錯愕,覺得好像是收視不佳就隨便弄個結局的感覺,有被騙的感覺,前陣子很白痴,每天都在看鄉土劇"我一定要成功"演了二百集,前半的劇情都很緊湊很好看,但後半就開始有點亂演的感覺,我的感想是,以後要看那種已經殺青好再拍的戲,不要再看那種邊拍邊播的戲,很容易因收視或觀眾意見或演員個人因素而亂改劇情~咦?我好像離題了 哈哈~不好意思啦
    你最後說的那個愛殺十七那段我覺得很能夠認同唷~
  • 現在的電視劇大部份都是這樣,我看只有公視才沒有收視壓力吧!或是也有?

    如果因為收視率不好而草草結束,感覺上是和支持的觀眾說「你們支持錯啦!」,而且是和沒看的人說「嗯,你們不看是對的。」或許戲劇已經下檔,但這種惡劣印象一定會延續到下次了!只是倒楣的可能是如汪東城唐禹哲或卓文萱等演員。

    說實在大牌演員對劇情有意見,也有它的道理在,總要愛惜羽毛嘛。

    因為你沒意見讓編劇或製作亂改,觀眾就罵給你看。

    而且下次會說那XXX演的什麼爛戲,編劇或製作人本來就不出名,雖的是明星自己。

    很高興妳認同我所說的呦!謝謝!

    person1204 於 2008/07/22 17:32 回覆

  • 小可
  • 我打錯字 >>殺青好再"播"
  • 沒關係,大家應該都看得懂。妳對自己寫的東西相當認真喔。唱歌也是如此,可以聽出來妳的進境是越來越快了!

    person1204 於 2008/07/22 17:34 回覆

  • Lin
  • dear 阿森哥:
    我也覺得爱殺17題材很好,
    演員的演技雖非頂好,但以年輕一輩來看實在難得(講話越來越老成了我-.-)

    如果他像美劇搞個好幾季,應該會被罵死吧
    (不過我覺得他是很有拿去國際賣版權的水平喔,算是
    我少數再看的台灣戲劇)
  • 這對它來說真是一個好消息,就我對台灣偶像劇的了解來說,很少有偶像劇是光靠國內收視就可以收支打平的,而且很多也都外銷中國、東南亞各地等,白色巨塔還有在NHK播出。

    person1204 於 2008/07/22 18:32 回覆

  • 悄悄話
  • terminatelone
  • @@..話說~~你看的還真不少
  • tomohiro
  • 現在の臺灣偶像劇の状況を一部の日本人は「ポスト韓流」として
    紹介しようとしています。
    そして、始末に悪いのは
    「現在の臺灣の状況を反映した韓国ドラマに似た亜細亜ドラマ」
    として紹介しようとしているところです。
    臺灣に限らず、日本人はアジアの状況に非常に無知です。
    特に年配層は外国といえば欧米という考えが濃厚なので全く知らないです
    だから、それにつけ込んだ一部のマスコミやプロモーターが、
    臺灣偶像劇を巨大な存在として売り込もうとしています。
    よくしらべてみると、俳優や演出家が外省人だったりして
    あまりにも臺灣の心を無視した作りなんですよね。
    余談ですが臺灣霹靂火ですが日本では公開もされていませんし
    ビデオにもされていません。韓国ドラマだったら色々紹介されているのに・・。